在素有“百合之乡”之称的江西万载县，20位身穿旗袍的“百合仙子”，在百合花丛中一展风姿，百花齐放，群芳争艳，美不胜收。

旗袍是中华服饰的一个重要标志。20世纪30，40年纪是旗袍盛行的时代，在电影中，旗袍最适合传达三四十年代女性文化的蕴含。那些专为旗袍而生的女子，高昂的颈项，优美的脊梁，以及纤纤细腰。影视中将旗袍演绎得有了灵气的，首推张曼玉主演的花样年华，汤唯的《色戒》、倪妮的《金陵十三钗》中都展示了旗袍的扮相，很有传统女性的味道。

张爱玲说：衣服是一种语言，是一种表达人生的袖珍戏剧。

在每一个女子的心里，对于旗袍或许都有一种怀旧的情结，一种温婉欲语还休妩媚的想象。

旗袍，一个矛盾的统一体。端庄里隐匿着妖娆，温婉里跳跃着妩媚。

叶倾城曾这样诠释旗袍：“沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”

张曼玉在《花样年华》中的前后一共换了23件旗袍。一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，令人眩目的旗袍使她时而忧郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度，每一件旗袍都代表着女主角的心情，张曼玉精致锦绣的旗袍，低首蹙眉的风情，无不流露着一个女子的幽怨伤情。

汤唯在《色戒》中这件湖蓝色烂花绒旗袍最美在若隐若现的性感。表面冷静内敛的蓝色，隐约透露出皮肤的颜色，让人产生无限的瞎想。所谓性感，不是裸露，而是在藏与露之间的美。

《金陵十三钗》中倪妮的这件纵向排列的花旗袍特别适应剧终人物的身份，妖冶而性感。

《风声》中的周迅以一身香云纱旗袍出境，淡雅的气质以及精致的妆容也不会显得老气。

《爱神》巩俐颠覆旗袍的含蓄，性感的身材以及大胆的调情均在旗袍的陪衬下显得格外神秘。巩俐这件旗袍同样也是前胸肩部的透视设计，隐约露着性感的味道，点缀几颗钻饰让毫无生气的黑纱也灵动起来。胸前弧线设计更让人惊艳。

范冰冰在《金大班》中的旗袍造型优雅贵气，温婉动人。

梅婷在《女人泪》可谓顾盼生姿，而旗袍助她演绎万千风情。

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